不知不觉，距离《流浪地球》上映，已经过去了近四年。科幻电影的制作是衡量一个国家电影制作技术水平的标杆。如果说《流浪地球》成功打开了中国科幻电影发展的大门，那么四年之后的《流浪地球2》则标志着中国电影工业在进一步发展完善之后，正式开始了自己追赶好莱坞的征程。
《流浪地球》在四年前创造的辉煌成就使无数中国观众对国产科幻影视作品的未来发展充满了期待。然而在这之后的数年间，却始终没有一部国产科幻影视作品能够接过《流浪地球》的大旗。
我们不得不承认一个事实，那就是虽然《流浪地球》取得了史无前例的成功，但是国产科幻类型影视作品的发展依旧还有很长的一段路要走。
所以，在看《流浪地球2》之前，我也和许多观众一样，对这部时隔四年之后推出的续作充满了怀疑——它真的能复制前作四年前的辉煌成绩吗？但是当我走出电影院的时候，全然没有之前的担心，这部在无数中国电影人努力下历经四年打造而成的科幻巨作绝对会打破人们对中国科幻的固有印象。能够超越《流浪地球1》的，果然只有《流浪地球2》。
在我看来，《流浪地球2》之所以好看，首先是因为系列影片严谨详细的世界观设定、科技背景以及历史铺垫。
前作开场五分钟即讲述完成的历史背景最终成为了《流浪地球2》剧情展开的主要时间，但是看完《流浪地球2》的观众如果再去回顾《流浪地球》，就会发现前作开场五分钟的背景铺垫都能在《流浪地球2》中找到一一对应的情节，无论是刘培强与韩子昂的对话，还是刘启与父母的合影以及刘培强的宇航员事业。
并且《流浪地球》与《流浪地球2》还有诸多前后呼应的细节，比如刘培强与韩朵朵的爱情对应了前作刘培强与养女朵朵的情节，人工智能Moss的人性演化源自于丫丫上传后对人工智能550系列进化的推动等等。
自古以来，科学技术的发展从来都不是一帆风顺的，在从中世纪的日心说到现代的克隆技术、人工智能，每一次科技进步都会带来新的争议，而面对“太阳正在急速老化，持续膨胀，一百年后会吞没整个地球”这一前所未有的生存危机，《流浪地球》中的人类中也有着不一样的声音。
在地球联合政府中，虽然以中国为代表提出的“移山计划”最终成为了人类在面对生存危机时保存生命火种的最佳选择，但是依旧有许多人无法割舍“数字生命”计划带来的永生诱惑，甚至更有甚者并不认为生活在当下的人类需要对未来可能发生的“虚无缥缈的”世界危机买单。于是就有了电影中发生在2044年的“太空电梯袭击事件”。
无论是创作《基地》系列作品的阿西莫夫，还是《2001太空漫游》的原著作者阿瑟·克拉克都曾在自己的作品中提及并设想过从地球直通太空的“太空电梯”。
作为《流浪地球2》作品中最早进行设计并且在电影中占据着重要地位的主要科技装置，影片中的太空电梯设计充满了现实主义色彩，以及与行星发动机同样的重工业色彩。
估计经过多次细致打磨的“太空电梯”带给许多观众的第一印象就是这个东西在科技条件成熟的时候能够在现实中被制造出来。
《流浪地球2》中的太空电梯分为多节，其运行原理首先是通过和火箭发动机类似的喷射装置使自身能够急速上升并达到一定的高度，之后则采用磁力推动其向上，最后在通过物资中转站后，与空间站实现对接。宇航员坐在轿厢内一方面需要承受超重负荷带来的痛苦，另一方面还要能够挺过急速上升九万公里带来极度眩晕。
伴随着影片极具科幻史诗感的长镜头展现，观众在银幕上看到了人类自古以来修建“通天塔”的梦想成真以及未来科技所能达到的高峰，而这一极度复杂同时又无比脆弱的科技装置似乎同时也预示着困难与危机的到来。
无人机的叛乱与太空电梯中同时出现的神秘人，最终掀起了影片第一幕的高潮，似乎是为了捍卫自身的理想，坚持”数字生命计划“的反对者们最终不顾一切地毁掉了同样象征着无数人心中理想的太空电梯与巨大无比的方舟空间站。
影片中无人机、歼系列战机漫天混战的片段可以说展现了中国电影人对未来科幻与尖端武器发展的想象力，这一片段对于中国观众的意义丝毫不逊色于90年代好莱坞大片《独立日》中人类战机集结与外星战舰战斗场景给当时世界观众带来的震撼。
看到方舟空间站的坠落与太空电梯的毁坏，相信许多观众也会情不自禁地对内心发问，人类究竟是一种怎样的生物，他们一方面创造着伟大，另一方面却又同时在不断毁灭。
希望似乎在方舟空间站与太空电梯漫天飞扬的灰烬中消失殆尽，正如诸神陨落的神话中所描摹的末日景象一般……然而让人感动的是，在这理想的希望完全破灭之前，人性的伟大却让人类逐渐摈弃偏见与狭隘，团结一切力量走到了一起。正如由李雪健饰演的周喆直在影片中一再说出的那句“危难当前，唯有责任”。
相信此前许多人对“人类命运共同体”这一观念感到熟悉而又陌生，熟悉是因为新闻报道中常常提到，陌生则是因为许多人对这一思想理念的内核其实并不理解。然而通过《流浪地球2》的情节，相信大家都会对这一思想理念有更深刻的认识和理解。
人类科技自工业革命以来已然发展了数百年之久，然而讽刺的是，即便到《流浪地球》中的未来，人类依然将最先进的科技用在了核武器的制造和保密，用在了对彼此毁灭之上。但是当面对地球即将毁灭的危机时，曾经的偏见与狭隘是那么微不足道，人们这才真正意识到我们都生活在同一个地球之上，即使有分歧、矛盾，我们依然无法否认地球上的全人类是生死与共、休戚相关的命运共同体。
数字生命派与流浪地球派在影片中的冲突矛盾既是影片中推动剧情展开的重要情节，同时也饱含着简单而又深刻的哲学思考——文明该如何延续？
就像《黑客帝国》系列带给人们的冲击一样，在应对毁灭的危机时，我们是应该将自己的意识上传于虚拟世界，摆脱现实中的身体，以此来获得所谓不同维度的永生，还是活在当下利用科技使自身免于毁灭的危机。如果选择后者，我们似乎获得了永生，但是同时我们也失去了文明发展的关键——人。正如影片科学家所说的那样“没有人的文明毫无意义。
接近三个小时时长的影片充满了悲剧性色彩，面对“流浪地球”计划过程中不断出现的危机，人类竭尽全力加以应对，一次次渡过难关，却也一次次在牺牲。小到刘德华、吴京饰演的角色，大到全人类都在这场史无前例地拯救家园计划中不断做出自我牺牲。
在100代人、2500年的时光中，人类是否能够如愿以偿带着自己的地球家园到达新家园，不到最后一刻，谁也无从知晓。但是这种愚公移山、精卫填海般的勇气与魄力却使得《流浪地球》的故事充满了中国人特有的精神品质和浪漫主义色彩，表现了中华民族始终不曾改变的故土情怀和对希望的坚信。
四年前，郭帆和他的团队给了中国科幻电影以勇气。四年后的今天，他们用《流浪地球2》给了中国科幻电影以底气。如果说技术上的进步能够让观众在逼真动人的特效场景中感到“爽”，那么精神内核的承载则能让观众在看完电影后展开自己的“思”，《流浪地球2》无疑做到了两者兼具。
最后，就用影片中周喆直的一段台词作为结尾吧，“我信，我的孩子会信，孩子的孩子会信，我相信会再次看到蓝天，鲜花挂满枝头。”
